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苏晚晴见状,心中暗恼。她今日来,本是想看苏晚棠被张嬷嬷刁难的笑话,没想到她不仅没被刁难,似乎还得了柳妈妈的注意。这可不是她愿意看到的。
她眼珠一转,忽然道:“姐姐既然在学戏,不如趁此机会,唱一段让大家听听?也好让妈妈看看姐姐的本事,免得日后说我们侯府出来的丫头不会调教。”
这是激将法,也是陷阱。苏晚棠今日刚来,连曲子都没怎么练,若是唱不好,正好丢人现眼;若是唱好了,也会显得高调,惹柳妈妈不悦。
张嬷嬷立刻附和:“三小姐说得对。苏晚棠,你来唱一段《踏莎行》试试。”
所有人的目光都集中在苏晚棠身上。春桃眼神复杂,既有担忧,也有嫉妒。刘姐捂着喉咙,也好奇地看着她。柳妈妈则抱臂站在一旁,饶有兴致。
苏晚棠知道,这是她必须跨过的一道坎。她若退缩,日后在这锦绣班便再也抬不起头。
她深吸一口气,双手在身侧微微收拢,指尖压进掌心,用一点微痛让自己保持清醒。
“是,妈妈。”
她走到院子zh y的空地。这里没有戏台,没有布景,只有清晨斑驳的日光,和周围一圈或审视、或期待、或不怀好意的目光。
她闭上眼睛。
再睁开时,眼底那属于十五岁少女的清澈渐渐褪去,取而代之的,是一种深邃的、仿佛承载了无数悲欢的幽光。
她没有立刻开口唱,而是先抬起了手。那双手因为刚刚洗了石臼,指节还微微泛红,但姿态却优雅得如风中杨柳。
《踏莎行》本是写春日踏青、惜别时的惆怅。但此刻,苏晚棠要表现的,却不止惆怅。
她将现代记忆中对“演绎层次”的理解,悄悄融入到这古代的唱词里。
第一句出口,声音清越,带着一丝少女的天真与期待:“候馆梅残,溪桥柳细……”她的眼中仿佛有光,是少女对远方心上人的美好遐想。
第二句:“草薰风暖摇征辔……”声调微扬,带着即将踏上的旅途的兴奋,但眼底深处,已悄然染上一抹不易察觉的忧虑——离别在即。
第三句:“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。”这一句,她的声音仿佛被水浸过,绵长而哀婉。她没有哭,但那眼中渐渐聚起的水光,让在场所有人都感受到了那愁绪的绵长与无助。她甚至微微侧身,手指无意识地抚向虚空,仿佛那里站着一个即将远去的身影。
最惊人的,是第四句:“寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚。”唱到“盈盈粉泪”时,苏晚棠的眼眶真的红了,一滴泪珠顺着脸颊滑落,晶莹剔透。但那不是嚎啕大哭的悲伤,而是一种极致克制的、将痛楚压在骨子里的隐忍。她的肩膀微微颤抖,声音却愈发平稳,仿佛在告诉自己,也告诉那个即将离开的人:不要靠近高楼危栏,免得徒增伤悲。
最后的尾音,她没有收在悲戚上,而是微微上挑,带出一丝决绝的意味。她抬眼看向虚空,泪光中闪烁着不甘与倔强——即使离别,即使心碎,我也不会就此沉沦。
一曲唱罢,余音绕梁。
院子里静得连根针落地都能听见。
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